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第三六零四章 高冷瓷器(一)

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    波士顿美术馆藏《五色鹦鹉图》为其中之一,画中鸟儿立于盛放的杏花枝头;

    其二是帝都故宫珍藏《四禽图》册页,画中鸟儿栖于盛放的梅枝及竹枝上;

    其三是纽约大都会艺术博物馆藏《竹禽图》,画中小鸟立于枝叶掩映的翠竹枝头。

    至于本品的鸟儿,也结合了折枝梅花、折枝杏花和竹枝。

    更引人入胜的是上述徽宗册页中,四幅中有两幅采用了双鸟对望的构图,近似本品前后瓶腹的样式。

    宋瓷的花鸟画工以磁州瓷枕为上品,当中又以观台东艾口窑、禹县和汤阴鹤壁集的制品尤佳。

    这些瓷枕造型多变(如虎形枕和孩儿枕),但枕面无不宽阔平整,为能工巧匠提供了创作花鸟画或其他题材的绝佳平台。

    磁州枕的花鸟画风皆体现了写意舒展的书家笔法,与宫廷画院的工笔意趣大相径庭,但与文人的意笔却一脉相承。

    此外,磁州枕的纹饰多为白地黑彩(偶尔饰白地褐彩),这与浓墨重彩的宫廷画风亦大异其趣,与文人画的水墨意趣却遥相呼应。

    元代的政治气候对文人画家也有影响,他们大多不见用于蒙古朝廷,有的拒不入仕,宁愿寄情山水、潜心治学。

    有时候,时局更迭亦催生了风格的嬗变。

    以钱选为例,蒙古人入主中原之前,他的花鸟画高度写实,但在蒙古人治下却致力摹古,其山水画便是师从唐代青绿山水,在创作别的题材时,其个人色彩和风格也益发明显。

    赵孟頫为宋室之后,曾为徽宗《竹禽图》题辞,亦见用于元世祖,侍奉多朝君王,并出任翰林学士承旨等要职。

    他的画作无论是山水、骏马和其他动物,以至人物、竹石或其早年偏爱的花鸟题材,皆备受世人推崇。

    他的花鸟名作之一是《幽篁戴胜图》,现藏帝都故宫博物院。

    赵氏常以「双钩」画竹,用「没骨」绘鸟。

    这种二者并举的画风,或多或少反映了他兼收并蓄的藏画品味。

    他的门生王渊(活跃于公元十四世纪中叶)为职业画家,擅画花鸟修竹,作品以水墨居多,画意颇得黄筌之妙。

    元代后期,景德镇陶瓷的釉下青花装饰工艺已发展成熟。

    画师用悬浮粉末状的钴料,直接在未经窑烧、渗水透气的瓷坯上作画,这种画瓷工艺也许最富有绢本或纸本绘画的神韵,亦与本品的装饰手法不谋而合。

    鉴于消费者背景各异,加上元瓷的纹饰题材愈见丰富,所以当时在严格意义上可称为景德镇「花鸟」画瓷器的数目十分有限。

    虽然饰自然题材的元代青花佳瓷数量可观,但花鸟画纹饰仍以鸳鸯戏荷类居多,偶尔也有芦雁图、孔雀牡丹图等变奏。

    时至十五世纪初明代,佳妙的花鸟画终于在景德镇御窑青花瓷器上大放异彩。

    这一方面得益于早期画家的创作,其灵感部份来自当时数名宫廷艺术家(如活跃于十五世纪初的边景照)的花鸟画,而这些画家本身对传统画法也有所继承和发扬;

    另一方面,则可归功于《本草纲目》等木刻书籍的普及。

    十五世纪初最细腻传神的瓷器花鸟纹饰,也许俱出自抱月瓶,而这些作品亦是本拍品的蓝本。

    十五世纪初的抱月瓶风格独树一帜,一例见于大维德中国艺术馆藏,另一例为宝岛国立故宫珍藏。

    抱月瓶体扁圆,椭圆底略凹为足。

    圆直颈,颈侧如意耳与器肩相连,饰古朴的卷草纹。

    瓶颈前后均绘竹枝,肩与足胫各饰一道别出心裁的仿古云纹。

    瓶腹一面绘鸟儿栖于盛放的梅花枝头,另一面则饰鸟儿与盛放的杏花,前后腹均衬以翠竹。

    此类抱月瓶正符合当时中国菁英阶级的审美趣味,更耐人寻味的是,赫拉特现存一幅公元1488 年的画作中也有一例相同的瓷瓶。

    由此可见,这类作品在近东宫廷亦大受欢迎,而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特(当时为帖木儿商业重镇,现位于阿富汗境内)的外交礼物。

    由此可见,从古至今,花鸟都是文人墨客所喜欢的重要因素。

    雍正帝的艺术造诣在清代皇帝之中算是拔尖的,比起俗气的乾隆不知道要高出多少,他喜欢这花鸟抱月瓶,也就不足为奇了。”

    听着张天元的话,反正那美妇米特阿姨是完全目瞪口呆了。

    如果说张天元把瓷器鉴定为真品算是瞎猫碰到了死耗子,不足为凭,那么这一番细致严谨的言论,就不是随便能够捏造出来的了。

    这必须得是有渊博的知识方才可以。

    “看起来,我还真是有些小看张先生了,抱歉。”

    米特阿姨微微躬身笑道。

    “不用那么客气,我是学考古的,对于历史,或多或少知道一些,所以明白这些,并不奇怪。”

    张天元摇了摇头道。

    “雍正也许是清朝历代皇帝中,传说最多、评价最纷纭的一位。

    无论是其在潜邸的轶事,还是继位时的九子夺嫡的波云诡谲,抑或在任期间种种特殊举措,都极具话题性。

    而近年来他的审美情趣也日益受到关注,甚至一度凭‘个性淡雅’的御制瓷器而成为‘网红’,人们把他的‘高冷’和乾隆朝的‘农家乐风格’瓷器刻意对比,并营造了诙谐的效果。

    那么,在御制瓷器的制造和鉴赏方面,雍正的审美情趣为什么会‘高冷’?”

    米特阿姨的客气,只是一个开始,而她真正要考教张天元的问题,这个时候才算是拿了出来。

    此时的张天元已经有些警惕了,他不是很明白,李云璐和米特如此对待他,究竟为了什么?

    难道仅仅只是为了证明他的能力够强或者够弱?

    会不会还有别的目的?

    想到这里,张天元不由摇了摇头,暗道:管它什么目的呢,反正水来土掩,兵来将挡,怕什么?

    “这个事儿,应该从几个方面来说,如果讲的不好,两位不要笑话。”

    张天元笑了笑道:“相对于他的父亲和儿子,雍正其实过得相对比较‘艰难’。

    康熙的时代处于皇朝初期,来自大漠和草原的纵情和野性依然深深流淌在其血液,所以我们看到康熙喜欢射猎、巡幸。