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第八章 真假古董的密码（第11页）

可是，这把专用钥匙，到底是用来开启什么的呢？

我再度扫视桌案，上头摆着一盏荷叶笔洗、一方歙州砚、一尊青铜镂花小香炉、一块银牌、一个鸟纹祖母绿玉扳指、几本经味书院的线装书，还有一个小犀角杯和一把金梳背。

这些东西有十几件之多，种类繁杂，而且摆放次序很怪异，一字排开。

看起来，姬云浮在写诗前后，曾经玩赏过这些东西。

姬云浮在岐山是收藏界的大人物，手里有几件镇宅之物并不奇怪。

但奇怪的是，我上次来的时候，姬云浮说过，这书房里全是书与资料，其他东西都搁到别处去了。

他忽然把这些东西拿到书房来玩赏，一定有用意。

我转头问姬云芳：“我能拿起来看看吗？”

“您记得自己说过的话就成，不要食言而肥。”

她讥讽地撇了撇嘴，以为我是找理由想窥视她堂哥的收藏。

我没理睬她的鄙夷视线，先拿起那把金梳背，细细端详。

我想，姬云浮会不会把一些讯息留在这些小玩意儿上面。

这梳背大概是桌子上最值钱的了，从造型来看是唐代的金器。

梳背上是团花纹饰，全以极细的金丝勾勒而成，而花蕊部分则镶嵌着一粒粒细小金珠，十分华贵。

我翻过来掉过去，没发现任何文字，倒无意中看出，这东西居然是件赝品。

说来讽刺，我对金银器不是很熟，之所以能看出其中的问题，还是姬云浮前不久聊天的时候教我的。

姬云浮告诉我，唐代金器上的金珠，制作工艺被称为“碾珠”

，先是把金丝切成等长的线段，然后加热烧熔，金汁滴落在受器里，自然形成圆形，再用两块平板来回碾成滚圆的珠子。

焊缀的时候，用混着汞的金泥把珠子粘在器物上，加热后汞一蒸发，就焊上去了。

这种工艺很麻烦，所以后世都是改用“炸珠”

的办法，把烧熔的金汁直接点在冷水里，利用温度差异，结成金珠。

炸珠比碾珠省掉了一道程序，但比后者要粗糙，金珠尺寸不能控制，且形状不够圆。

这个金梳背就有这个问题：花蕊中的珠子圆度不够，且大小不一，挤在一起显得笨拙凌乱。

我猜姬云浮也看出这是赝品，只是出于好玩而收藏。

在他堂妹的注视下，我把金梳背放下，再去看其他的东西，结果发现里面真假参半：犀角杯、玉扳指和笔洗还有另外几件是假的，其他都是真品。

可是无论在哪一件器物上，我都没发现任何刻痕与标记。

我失望地转身离去，也许是我想多了，这一切只是巧合。

姬云芳看我没提出任何要求，明显松了一口气。

她把我送到门口，态度缓和了不少。

我问她姬云浮的遗体告别仪式是什么时候，我想去吊唁。

她告诉我时间还没定，但一定会通知我。

我走到自行车前，失望与悲伤让我的脚步变得沉重。

我扶住车把，回过头去，想再看一眼这栋已变成姬云浮故居的房子。

我从青墙扫到檐角，从滴瓦扫到脊兽，划过屋顶高高耸立的天线……

等等，天线？

我似乎抓到了什么，心中一跳。

姬云浮是宝鸡无线电爱好者协会的会员，家里有台无线电台，没事就通过这个跟外界交流。

他会不会利用这台装置留下什么讯息呢？

我扔下自行车，又跑了回去砰砰敲门。