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第六章 对峙细柳营（第17页）

尹银匠在旁边垂头啜着茶，生怕露出什么破绽。

这件碎片，自然就是我从“三顾茅庐”

人物罐里捡回来的那片。

也许有人会问，诸葛亮是汉代三国人物，张生是宋元故事，两者形象差得远着呢。

柳成绦得的是白化病，又不是青光眼，怎么可能会分不出来？

不要忘了，这不是整张图，而是一片残片，上面只有诸葛亮的大半条胳膊和袖子，看不见脸，也看不见手。

我没见过“焚香拜月”

罐的实体，不过《西厢记》倒是读过几遍。

第一本第三折中，有一个场景是“玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭”

，崔莺莺幽锁闺中，在庭院中焚起香来，拜月祈祷。

旁边张生隔墙偷看，忍不住吟出一首诗来，与莺莺唱和。

两人虽未相见，却已起了情愫。

这“焚香拜月”

罐中所画，我猜其中必有张生隔墙倾听的形象。

因此我把诸葛亮的袖子一角，说成是张生的袖子。

我前面也说了，古代工匠没受过教育，对历代服饰不详细考究过，往往选择自己最熟悉的样式来画，经常出现时代错乱的情况，这在瓷器行里，不算破绽。

所以无论是战国时的鬼谷子、三国时的诸葛亮还是宋元时代的张生，工匠可能一律都按宋人服饰来描绘，袖子风格完全一样。

从单个碎片局部上，相当不易分辨。

更何况这五个罐子乃是一窑所出，无论胎质、釉色、开片、包浆、青花晕点笔触都完全一样，这是做不得假的。

从这些角度去考察，只会更加证明这瓷片的真实性。

除非有人立刻拿出“三顾茅庐”

和“焚香拜月”

两个罐子，互相对比，才能识破。

可三顾已毁，焚香没有着落，可谓是死无对证。

柳成绦反复检查了半天，看他的手法，在瓷器上的造诣也不浅。

不过我这一招李代桃僵几无破绽，他不可能看出问题来。

柳成绦忽然拈起瓷片，“扑通”

一声丢进了茶杯里。

我和尹鸿眉头同时一颤，他显然也知道“飞桥登仙”

的唯一缺憾。

想想也是，老朝奉既然能挖出隐居绍兴的尹银匠，对这手绝活的了解必然颇深。

不过知道归知道，他从这个思路去验证，只会更加证明我们没说谎。

柳成绦把瓷片捞出，眯着眼睛看了良久，终于也捕捉到了那一缕陈黄。

他终于抬头道：“很好，汪先生，你赢得我的关注了。”

我暗暗松了一口气。

他既然这么说，显然认可了这就是“焚香拜月”

罐。

我微微一笑：“可惜只捡了这一片过来，但白口既在，应该够用了。”

柳成绦神色肃然，终于相信我真的掌握了不少讯息。