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【表演方法派的大师李·斯特拉斯伯格认为,表演理论核心包括即兴表演,还有情绪记忆!
】
【即兴表演就是你表演的一个天赋!
】
【而事实上,对于演员来说,情绪记忆更加重要!
】
唰!
冷不丁的,陈瑾的脑海,突然闪过了自己学到的一些表演理论。
这时候突然有一种豁然开朗的感觉。
好像……表演还确实是这样。
相比于天赋,其实情绪记忆,也就是曾经发生过一些很有印象的事情,对你的演技更加有帮助。
你会想起曾经自己记忆深刻的事情,从而把他给演出来。
例如老妈的唠叨,儿子的不耐烦。
这也是为什么很多表演系的老师和演员,强调演员一定要有生活阅历的重要性。
很多年轻演员演不好其实也是有原因的。
因为他经历的少。
除了本色出演能获奖之外,很多角色演起来就很假。
陈瑾能演的这么出彩,还拿到威尼斯影帝,这是多亏了系统的体验,让他有了这么多的阅历和情绪记忆。
倒不是有多强。
而其他的同龄人,显然没有这样的体验外挂。
这就使得,他们需要去观察、去体验职业,才能演好某些特定的角色。
所谓的戏路宽,其实也是经历的多导致。
“所以,如果我没有系统,想要演好《姥姥》里的角色,就必须得跟外婆好好相处,观察……”
陈瑾眺望着外面飞驰而去或熟悉或陌生的建筑、景色,脑海中突然对阿瑾这个角色有了一层更深的理解。
他有系统,不代表就一定要按照里面体验的那么演。
因为那是一个发生在泰国的故事。
改编成了华夏的版本,那陈瑾也必须改变一些行为准则和习惯。
“或许,这一趟探望之旅,对我演好这个阿瑾的角色,也很重要!”
陈瑾越发理解了很多表演学方面的理论,像什么‘生活才是最好的老师’,这在表演课里面,也是很经典的论断。
很快,带着思念和角色的感悟,陈瑾终于到了外公外婆所在的村子里。
老两口早就知道了陈瑾要回来,整个村子都有些轰动了。
这可是正儿八经的大明星。
虽然二老不喜欢出门,但外孙上了春晚这种事,三里八村的老乡都知道了。
这种事都不需要刻意出去说,因为陈瑾小时候,每个周末都是在这里渡过的,村里面的人看到电视广告或者报纸上他的形象,都会认识。
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