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伊察家族的口述史补充了关键背景。

老祭司说，这幅壁画被称为“天工图”

，创作于“银火通天”

的奇观之后，画中羽蛇神的眼睛位置原本镶嵌着硫化银晶体，在阳光下会反射142.1赫兹的光斑，“当光斑与神吐的电带重合，就是与星辰对话的时刻”

。

这种仪式与赵莽的实验形成跨时空呼应：用硫化银接收电弧信号，本质上是同一种星际通信逻辑。

对壁画的x射线扫描，发现了覆盖在表层下的“技术草图”

。

画师先用朱砂勾勒出汞铜电极的剖面图，标注着“汞层厚三分，铜基宽一寸”

的尺寸，再在其上绘制羽蛇神图案——这种“技术打底+艺术表现”

的创作方式，与现代科学插画的绘制流程完全相同，证明玛雅人已掌握“用艺术传播技术”

的成熟方法。

赵莽让银币信号学院的学员用壁画数据复原电弧参数。

根据光带长度（壁画比例换算为3米）、蓝色波长（447纳米）、节点数量（7个），计算出的电弧电压（302伏）、电流（4.8安培）与《汞镜迷城》的实测数据偏差仅2%。

“这是最早的‘逆向工程’案例。”

李保感慨道，“玛雅画师用画笔完成了我们用公式才能做到的参数还原。”

如今，这幅壁画的复制品被挂在银币信号学院的物理实验室。

学员们在学习汞铜电弧原理时，会对照壁画分析其中的科学细节：从羽蛇神的螺旋躯体理解谐振原理，从光带颜色计算电弧电压，从节点分布还原电极布局。

这种“艺术-科学”

的对照教学，让抽象的物理概念变得直观可感。

赵莽最后站在雨林中的原始壁画前，暴雨正冲刷着千年的色彩。

当他用随身携带的汞铜电极在雨中产生电弧，其蓝色光带与壁画中羽蛇神吐出的光带在雨幕中重叠，仿佛两个时空的电弧在此刻共振。

他知道，这幅壁画的意义不仅在于艺术或技术，更在于证明：不同文明对宇宙规律的记录，终将在真理的光谱中重叠，就像这跨越千年的蓝色电弧，无论由古代画师记录还是现代实验产生，都闪耀着相同的物理光芒。

海面上的银潮依旧闪烁，像无数枚银币在呼应着壁画的电弧。

从玛雅壁画到特斯拉线圈，从汞铜反应到电磁感应，人类对能量与信号的探索，始终在遵循着相同的宇宙法则。

而那道贯穿古今的蓝色电弧，既是外星文明留下的技术火种，也是人类理解宇宙的通用语——它用最纯粹的光，诉说着最复杂的理，让所有时代、所有文明的探索者，都能在同一片蓝光中，读懂彼此对真理的向往。

银丝悬币

阿卡普尔科银矿的废料堆在暴雨中泛着银光，赵莽将三枚水银镜残片按品字形排列，青铜镜的接地端插入潮湿的矿渣，缠绕着丝线的银管（按《天工开物》"

缠丝法"

绕足360圈）竖在中央。

当雨水漫过电极，300伏的电弧突然窜起，银管周围的空间泛起涟漪——三枚通信银币竟挣脱重力，悬浮在离地面三寸处旋转，镜面反射的142.1赫兹光斑在矿洞顶组成跳动的星图，与《跨卷伏笔》记载的"

银钱浮空"

奇观完全吻合。

"

是电磁场的斥力。

"

老陈用竹尺丈量银币悬浮的高度，发现与银管缠绕的丝线匝数成正比：180圈时悬浮一寸，360圈时三寸，720圈时竟达六寸。

这种"

匝数-升力"

的对应关系，与《天工开物》"