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第1220章 女儿（第3页）

升级到“女制片人”

。

德鲁·巴里摩尔从很多年前就开始以制片人的身份游走在各大电影公司之间，合作推动电影项目，这要远比那些乖乖听话，导演让做什么她们就做什么的女演员厉害多了。

逐渐崛起的安吉丽娜·朱莉、后来崛起的桑德拉·布洛克，之所以能名震好莱坞，也因为她们走上了制片人的路线。

所以可以看出来，真正的好莱坞“大佬级”

女明星，不是演技入神的梅丽尔·斯特里普，不是性感女神查理兹·塞隆，也不是美国甜心安妮·海瑟薇等名气很大的女明星，而是瑞茜·威瑟斯彭、朱迪·福斯特、德鲁·巴里摩尔、桑德拉·布洛克等几个有头脑、擅长跟电影公司打交道的有制片人能力的女演员。

如果是犹太裔，那就更好了，就比如娜塔莉·波特曼。

在达伦·阿伦诺夫斯基的所有电影中，《黑天鹅》是与众不同的一部。

过去的《梦之安魂曲》、《摔跤手》等电影，都是标准的演员服务剧情，演员是道具，为电影的核心理念服务。

《黑天鹅》就不一样了，电影中所有的剧情、所有的人物，所有的表现技法和剪辑技巧，都是在衬托娜塔莉一个人。

而且经常有那种和阿伦诺夫斯基过去拍摄风格很大差异的近景大特写，就是为了特别的展现她的“演技”

。

最后，电影成功了，在奥斯卡中大现光芒。

虽然产生过很大争议，却依旧帮娜塔莉获得了奥斯卡最佳女主角。

为什么？

因为在项目启动的时候，福克斯探照灯就认为《黑天鹅》太黑暗太阴沉了，过去同类型的影片《红菱艳》、《彗星美人》都未能赚钱。

制片方担心失败，不想拍这部电影。

阿伦诺夫斯基和娜塔莉是校友，说好了她是女主角后，是娜塔莉找到了福克斯探照灯，说服了对方。

没错，阿伦诺夫斯基这个艺术家导演可没什么业内地位，反倒是娜塔莉这个犹太女演员话语权更强。

这自然就导致娜塔莉在电影中的独一无二，她想推荐米拉·库尼斯当女配角，连试镜都不用。

米拉·库尼斯跟阿伦诺夫斯基通个电话，就把角色定下来了。

娜塔莉是个演员啊，她想冲击奥斯卡当影后啊，因此，一部畸形的、和阿伦诺夫斯基过去执导风格都不相同的《黑天鹅》诞生了。

这部电影也开了一个不太好的案例。

此后的好莱坞，诞生了一大堆用所有的剧情和配角，以及一系列的剪辑技巧，来服务一个大明星，来帮助他们冲奖的电影。

比如《国王的演讲》、《万物理论》、《模仿游戏》、《荒野猎人》、《至暗时刻》。

冲奖成功了，电影就会名气大躁，从而带动利益。

当然，这些电影也都是经典中的经典，值得称赞，但这毕竟和传统的电影理念不同。

再往下……

就是出演超级女英雄“艾丽卡”

大热的佩内洛普·克鲁兹，片酬也达到了800万-1000万美元，比安妮·海瑟薇还高。

背靠背连拍《海盗联盟3》和《海盗联盟4》的安妮·海瑟薇，两部电影的片酬也就是650万美元和800万美元。

如此之外，茱莉亚·罗伯茨因为2004年生了龙凤胎，一直在百老汇演舞台剧，很低调，所以没上榜。

娜塔莉·波特曼最近因为怀孕待产，出演的上一部电影《星球大战前传3：西斯的复仇》的片酬才200万美元，也没有上榜。

“你在干什么呢？”

泰勒和莉莉手拉着手，根本就没有敲门，直接推门而入，笑嘻嘻的走了进来。

把唐恩吓了一跳。