笔趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第162章 六弦震扶桑（第2页）

在《晚安，哄空》中，三个音符的循环达到了极简主义的禅意。

赵鑫证明了乐器没有高低，只有演奏者是否有话要说。”

正是这篇评论，让日本宝丽金，坐不住了。

日本市场向来挑剔，尤其是音乐领域，日本一直号称音乐是亚洲的中心。

对器乐专辑。

但宝丽金日本分社社长铃木健二。

就是那位，曾送赵鑫吉他的铃木勋的堂兄。

在听完《琴话》全碟后，直接拍板：

按最高规格引进，宣传预算，对标本土一线演奏家。

此刻，贵宾室里，铃木健二亲自飞来了香港。

这位五十多岁、西装笔挺的日本商人。

正用不太流利的广东话，对赵鑫说：“赵桑，东京的试听会定在下周三。

我们邀请了《音乐之友》的主笔、nhk电台的制作人，还有。”

他顿了顿，“坂本龙一先生，也表示会来。”

正在喝咖啡的谭咏麟，差点呛到：“坂本龙一？yellowmagicorchestra那个？”

“是的。”

铃木健二点头，“坂本先生听了《红隧回声》，说想和赵桑聊聊‘城市声音的采样与重构’。”

张国荣优雅地放下茶杯：“鑫哥，你这下玩大了。”

徐小凤摇着团扇，笑眯眯地说：“阿鑫一直玩得很大，只是我们习惯了。”

赵鑫倒是平静：“铃木先生，日本的宣传重点是什么？我不希望它被包装成‘异国情调’的猎奇产品。”

“这正是我想和您沟通的。”

铃木健二打开文件夹，“我们的定位是‘超越地域的声音诗篇’。

宣传语是，”

他念出日文，又翻译过来，“‘闭上眼睛，你听到的是香港，也是东京，是所有都市人的共同心跳。

’”

黄沾一拍大腿：“这句好！

沾点文艺，又不肉麻！”

顾家辉推了推眼镜：“但日本听众，能理解《九龙城寨1978》背后的东西吗？那是很本地化的记忆。”

“所以我们准备了双语册子。”

铃木健二展示内页设计，“每一首曲目都有简短注解，配上马荣成先生画的插画。