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009（第25页）

可当他们剥离表层的石灰时，发现壁画底层还有层更古老的刻画——用汉字标注的银矿纯度，7与10的比例赫然在列。

“是前朝的矿工！”

阿武认出那是明代官话的笔迹。

壁画角落的纪年显示是万历十年，正是闽人出海开矿的鼎盛时期。

看来当年的中国工匠与玛雅人合作，共同完成了这幅融合中西智慧的“分光图谱”

。

赵莽在壁画后方找到个暗格，里面藏着块巴掌大的蛇鳞形金片，金片上的符号能活动，拼出不同的波长数值。

他将金片嵌入金面具的蛇眼位置，面具突然发出嗡鸣，投射出的光线在地上组成完整的银矿分布图，比任何纸张记录都更精准。

“羽蛇神不是神，是懂科学的先民。”

祭司抚摸着壁画，老泪纵横。

他说玛雅人口耳相传的“蛇神划分银矿”

，其实是祖先教后代识别矿源的方法——就像中国人用算筹计算，玛雅人用鳞片分光，本质都是认识世界的工具。

西班牙人的切割工具突然失灵，脚手架在震动中坍塌。

原来壁画后方是空心的，藏着处小型磁石矿，铁器靠近会受到干扰。

赵莽望着那些慌乱的殖民者，忽然觉得这像是场隐喻——试图掠夺智慧的人，终将被智慧本身阻挡。

离开石室前，赵莽用拓片记录下壁画的关键部分。

他发现蛇鳞的排列遵循着二十进制的递进规律：第一片是1，第二片是2……到第二十片突然进位，用“·○”

（20）表示，与《九章算术》“满十进一”

的道理异曲同工。

回程的路上，阿武总对着拓片出神。

他说原来神话里藏着这么多学问，赵莽指着天边的彩虹：“你看这彩虹，不就是天上的羽蛇神吗？阳光穿过水汽变成七色，就像银矿的反光变成数字，都是天地写的书。”

金面具在行囊里与蛇鳞金片相撞，发出清脆的声响。

赵莽知道，那些鳞片的颜色与数字，壁画的光影与符号，藏着的不仅是银矿的秘密，更是人类文明的共通之处——无论用神话还是公式，用鳞片还是算筹，探索真理的脚步从来一致。

船过赤道时，赵莽取出金片对着落日观察，鳞片反射的光在甲板上拼出二十组符号。

他忽然明白，玛雅人将智慧藏在神话里，或许不是为了保密，而是为了让知识能跨越语言，永远流传下去——就像羽蛇神的光线，终会照亮每个渴望求知的心灵。

金字塔顶的水晶

赵莽的手掌按在金字塔顶端的石板上时，正午的阳光正沿着塔身的阶梯流淌。

玛雅壁画上的指引在此刻显露出意义——“羽蛇神的眼睛在太阳直射处”

，而石板中央的凹槽，恰好与金面具的轮廓严丝合缝。

“往左转三格。”

阿武数着石板边缘的刻痕，那是二十进制的数字标记。

当石板转动到第三格，地面突然发出“咔嗒”

声，金字塔顶端的石盖缓缓移开，露出个深约丈许的竖井，井壁的石英石在阳光下泛着莹光。

“是水晶矿！”

赵莽用绳索吊下去，指尖触到那些半嵌在岩壁里的晶体时，忽然想起《九章算术》的“勾股”

篇：“勾三股四弦五”

。

他取出卷尺测量水晶的天然角度，棱边与底面形成的夹角不多不少，正是三十度。

阿武举着火折子凑近，水晶的断面在光线下折射出完美的光谱。

与之前的水晶棱镜不同，这些天然晶体的棱边毫无瑕疵，折射的七色光带清晰如刻，塔斯科银的淡金色光谱落在580纳米的刻度，波托西银的铅灰色则精准停在560纳米。